古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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